「神隱」兩字在中文意思帶著一種遁世的超然，在日文中則與民間宗教信仰有關--古時候當小孩子突然不見，大人會認為小孩是被神祇、天狗等神怪妖精藏了起來，但也會突然又出現，是隱身的意思。

二十一年後重新上映的《神隱少女》，重看後仍然是一部暖心好看的電影。在人間突然不見的少女，到底經歷了什麼？

日文原名是「千と千尋の神隠し」，直譯是「千與千尋的神隱」，主角是十歲女孩千尋，與父母無意間闖入靈界的故事。為了救父母，「千尋」被改名為「千」，在靈界尋找解救方法，展開冒險的歷程。

多年來許多有心的影迷不斷研究，甚至放大每個畫面的細節，尋找宮崎駿隱藏在作品中的譬喻，《神隱少女》已經是文化顯學，目前為日本影史上賣座第二名，全球賣座超過四億美元，當年並獲得奧斯卡最佳動畫片獎。

此次重映，發現更多細節，帶來更多層次的解讀，除了是少女成長故事，也是女孩與河川神的愛情故事。更深一層來看，是探討記憶與情感上，意識如何決定眾生輪迴投胎的界道；在報恩上的行為上，看到多生多世因緣網；在因果論上，是提醒人類與大自然、靈界共處的倫理與道德，以及地球環保議題。直至今日，這部電影仍然給予觀眾源源不絕的省思。

眾所周知，宮崎駿一直以來推廣「森林信仰」，例如《龍貓》中唯有心靈純淨者可見的森林神明、精靈們，簡要來說，認為森林貯存了地球智慧，並有獨立的生靈系統。宮崎駿憂心人類的無知，自以為是大地之王，任意破壞林地、不尊重靈界及其他生靈，使他常把這樣的關懷放入作品中；表層是環保議題，根則深深扎在古老的天地人／三界六道間，互敬互養生息的認知。

開場幾個鏡頭完成人類任意開發、不敬土地森林、不敬祖先神明的因果論述：千尋跟著媽媽坐在爸爸開的車裡，搬家途經一條岔路，右轉上坡路段，眼見新家似乎就在右側半山腰上，卻突然進入參天林蔭中，路邊有傾頹的石塊堆，被隨意棄放在此，千尋問那是什麼，媽媽說「那是石祠，神明的家」，父親加足馬力開車繼續上坡，接著就迷了路。

車子急停在一個擋在路中央的、半身高石雕神像的路墩前，面前是一座高大老舊建物。千尋一路感覺陰森有異，爸媽下車查看，不自主地穿過隧道、一個像車站的候車室，千尋抵不過父母的好奇心，只能跟上。走出後來到一個無人山丘小鎮。原來九○年代日本大量開發林地經營主題樂園，經過泡沫經濟衝擊，導致許多樂園倒閉。之前路上傾頹的石祠堆，顯然是人們當時只顧近利的開墾、不敬山林及神明的荒唐行止。

父親興致高昂一路上山坡，看到一些建物，確認這裡曾經是主題樂園。此時已近黃昏，穿過一條人工小溪床時，飄來食物的香味，興奮認為樂園還在經營中。走進空無一人的美食街，攤子上擺滿令人垂涎的食物，顧不得老闆不在，肚子餓的夫妻倆，立即大口吃了起來。千尋直覺不想吃，自顧走了一圈，發現一座橋，橋那端的精美湯屋好像有炊煙，接著聽到電車聲，她被吸引住的走上了橋。

接著是劇情轉捩點，神祕男子「白龍」出現了，他勸千尋莫往前走，要她趁天黑前跟爸媽離開這個地方。千尋快跑回去找爸媽，卻發現還在大口吃的兩人，已變成了「豬」。天色漸暗、街燈亮了，四處鬼影幢幢，她看到有鬼影在變成豬的爸媽身上抽著皮鞭，她想找人幫忙，卻惶恐發現自己毫無能力，眼看著自己慢慢變成透明，就要消失……原來隧道隔開了人道與靈界，千尋一家人誤闖靈界，父母因為貪及不敬，立即遭到果報，墜入畜生道。

此時白龍又找到了千尋，要她吃一點這個世界的食物「丸子」，人才不會消失，接著，帶著她憋氣過橋到湯屋，並鎮定的告訴她，一定要先在魔女湯婆婆的湯屋找到工作，在這個異世界先存活下來，才不會變成動物，才能慢慢尋找解救爸媽的方法。

接著電影正式進入正題，千尋的忍辱救親、以及解鎖與白龍的神秘因緣。沒有刻意嚇人的橋段，但充滿想像力的故事與豐富的視覺元素，影片呈現了佛法三界六道中，「欲界」眾生的眾多相。

魔女湯婆婆是本片的反派人物，工於心計用法術管理畜生道，她開設湯屋專門提供神明洗澡賺錢，並利用改名字，如催眠控制旗下眾生的思想與命運。旗下工作人員都是各種具動物形狀的人形眾生，如青蛙或蟾蜍（如幫助千尋的「玲」），或像蜘蛛般多手多腳的「鍋爐爺爺」；至於不工作只會吃，貪懶的就成為豬。千尋被湯婆婆改名為「千」，所幸，不久後白龍找到「千」之前的衣服，裡面一張卡片寫著「千尋」，提醒她要好好記得自己的本名，才有機會回到人道。

「白龍」自己則為了跟湯婆婆學法術交換條件，已忘記本名。他不知道的是，湯婆婆為了控制他，為她做見不得光的勾當，除了改他的名字，甚至偷偷在他身上設蠱下咒。

最令人難忘的是「無臉男」的角色，是遊蕩在靈界、非神明非畜生非地獄的鬼道幽魂存在。孤獨的他，遊盪至湯屋附近，想求取友誼溫暖。然而有幻化土為金魔法的他，如同一面鏡，映照眾生的貪惡，自己也同時累積了所有貪惡成了大惡魔；只有遇到千尋的善，他則釋出更多的善意，成為她的跟班。

宮崎駿用迂迴曲折的報恩因緣果報，來呈現圓滿的結局。千尋「忍辱」接受最低階的工作，為腐爛神準備藥水洗澡，而原來他真實身份是「河神」。洗淨後的河神大喜，贈予她具法力的「苦丸子」。千尋把本是要留下來給爸媽的苦丸子，當下給了受傷的白龍，因白龍幫湯婆婆偷錢婆婆的印璽受了重傷，已沒有利用價值而遭棄。然而報恩的動力，是白龍一直護衛她，平安在湯屋存活下來，還有潛意識中她感受到與白龍間深層的緣分。

「河神丸子」的驅邪法力讓白龍吐出偷來的印璽，和被湯婆婆咒語封印的蠱蟲。千尋為了讓白龍更徹底恢復，搭上片頭那輛出現的一去不回只開單程的「電車」，要把印璽還給錢婆婆，請她解除偷印璽者必死的咒語以救白龍。

千尋離去後，吐出蠱蟲的白龍很快恢復意識，知道千尋為她所做的一切，他也立即回報恩情，找湯婆婆談判，他會去錢婆婆那裡帶回她珍愛的孩子（被錢婆婆魔法變成小老鼠，也成為千尋的跟班），交換條件是讓千尋及爸媽恢復人身並重返人間。

影片中最感人的劇情高潮，是白龍與千尋在回程途中，千尋突然回憶起媽媽說過自己小時候曾跌進一條名叫琥珀川的小河。剎那間，白龍憶起自己的本名「賑早見琥珀主」及身分——琥珀川的神明。此時白龍現回人形，兩人四手相握，同在天空翱翔留下眼淚，是本片最浪漫的畫面，是緣份、是報恩直覺，啟動這一切奇妙的善循環。

宮崎駿透過千尋與河神（被人類廢棄物污染而誤認為腐爛神，透過千尋的協助，河神恢復清澈面貌），讓我們看到環境保護，還河川本來面目的行為所帶來的「福報」是《神隱少女》重要轉捩點，由此開始解碼與白龍的因緣。這故事的整體譬喻已然明顯：人類熄貪，與河川山林友好，是基本德行，也帶來福祉。同時千尋也是宮崎駿對理想人類的描述：敏感的直覺，見諸靈界眾生神明，不驚不畏不怖，互相尊重。在重重壓力下，也不改忍辱並助人報恩的良善、堅毅、耐勞，所有折磨遂將內心精煉成鑽石，照亮身邊的人。

宮崎駿的作品充滿想像力的故事與豐富的視覺元素，如同一束暖光照進觀賞者的內心深處，解鎖了認知，體會了多重世間的存在。宮崎駿對人道以外的眾生，都是以化解畏怖，視彼此是平和互敬的存在。淨化河川、尊重山林土地，以及互敬萬物存有，以善念讓因緣網運行在善循環軌道上，正是我們透過電影，可以放進心底學習的及省思的。

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