我們都有放不下的一段過去。放不下的情緒，就別強迫自己放了，提著走吧，靜靜看著它就好......

幸福，是每個人都想要的。我們總是喜歡說「追求」或「爭取」幸福，彷彿幸福是一面高掛在牆上的獎牌，必須經過一番競爭與奮鬥才能獲得。這種普遍的意象使許多人認為，幸福是來自於自己身心之外的某樣東西。然而，您是否有過這種經驗：當自己得意地看著手中辛苦掙來的戰利品時，卻隱約察覺到有一種失落感，因為我們所期待的「幸福」，並未隨之而來。

《聖嚴說禪》書中提到：「其實我們從出生以後就不斷面對種種責任和種種考驗，而寒與熱也是世界上很平常的現象。」　

「自然的環境、社會的環境和我們自己身心的反應都有種種苦惱。」

「無法逃避的事一定要發生時，就讓它發生吧！」　

「接受它就等於把問題解決了；如果逃避它，問題永遠解決不了。」　

為什麼一個人可能得到一切卻仍舊不幸福？因為幸福其實是來自自我的「放下」、煩惱的「消融」，而不是任何東西的「獲得」。聖嚴法師說：「真正的幸福，不必依賴任何外在的人事物，也不是來自變幻無常的情緒與感覺，而是心的一種清楚、愉快與平靜的狀態。」　

透視煩惱，進而運用方法化解、對治煩惱，到最後完全放下煩惱，即是追求幸福的下手處。

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亞果出任務——假電影真任務

■ 文／曾偉禎　圖／華納兄弟提供

《亞果出任務》（Argo）改編自美國中情局的機密檔案，關於1979年伊朗德黑蘭「美國人質事件」的真實故事；也是班艾佛列克（Ben Affleck）於前作《竊盜城》（The Town，2010年）之後，再度自編自導自演的作品。班艾佛列克曾以《心靈捕手》（Good Will Hunting，1997年）與好友麥特戴蒙（Matt Damon）一同獲得奧斯卡最佳劇本獎，這次執導《亞果出任務》，是藉由一部假電影開拍，實際展開一場拯救人質任務的劇情，將人在生死存亡下的人性面貌，做了充滿衝擊性又具娛樂性的展現。

戲中戲的救援任務

因為一項機密情報在2007年解密，奧斯卡最佳男配角獎得主喬治克隆尼（George Clooney）、曾入圍奧斯卡的葛蘭海斯洛夫（Grant Heslov），與班艾佛列克攜手擔任製片，以專業、精準的眼光看出這樣的故事，充滿人質生死存亡的焦慮、美伊政治對立的緊繃衝突，在好萊塢夢工場華麗煙幕的掩護下，可以輕易凸顯出生命的荒謬性。

故事背景是1979年11月，伊朗革命軍衝入位於德黑蘭美國大使館，囚禁使館內的外交人員與民眾，六名美國人設法逃出，並且躲到加拿大大使家中，使得加拿大政府也極可能被捲入這場外交風暴。中情局想盡辦法解救均不順利，最後負責人質救援的專家東尼曼德茲（班艾佛列克飾），深知這場致命危機的救援時間所剩無幾，竟天馬行空地想出史無前例的「戲中戲」臥底行動，想利用｢假扮加拿大電影工作人員，到伊朗真勘景再離境｣的方式，將人質救出。

有趣的是，所有參與任務的媒體、製片、演員、編劇，甚至連電影公司有百分之九十九的人全不知情，使得這場救援行動在真真假假間，充滿緊張氣氛。為此，對拍電影一竅不通的東尼，更馬不停蹄地請益許多專家，包括得過奧斯卡最佳特效的化妝師約翰錢伯斯（約翰古德曼，John Goodman飾），他們說服了製片雷斯席格（艾倫阿金，Alan Arkin飾），一起拍攝一部科幻動作片，名為《亞果出任務》，並舉行一場盛大的開鏡記者會，更把參與這場行動的人都蒙在鼓裡。東尼帶著剪報、劇照、腳本與分鏡圖，隻身前往德黑蘭，進行這場關乎人質生死的計中計祕密救援計畫。

不過，將喜劇元素摻入緊湊的情報救援，以及伊朗當時政治狀態對異己者的恐怖刑求氛圍，本是容易在執行中出錯的混合類型電影；尤其，真人實事的電影不少見，在美國911事件後，許多與伊朗相關政治事件的電影，很少有賣座或激起任何討論的漣漪。

班艾佛列克執導的《亞果出任務》，成績斐然，懸疑、緊張效果突出外，還在父子感情鋪陳上感動人心，讓人刮目相看。尤其是已知結局的電影，最後一定安全抵達終點，還可以讓觀眾有如同坐雲霄飛車一般，過程中仍免不了驚心動魄的觀影感受。《亞》片在好萊塢原不看好的情況下，能引起注意、討論、口碑極佳，賣座後勢看好，在上映三週後登上票房冠軍，顯得特別。

勇氣與堅持的考驗

有意思的是，電影也批評美國如何長期對伊朗政治扮演醜陋的兩面人，自己捅出問題又難以收尾。近五十年前的機密終於解禁，終可以不再盲目，以新觀點重看一切，有了反省的空間。許多臺詞揭發美國自認世界霸權在握，卻為私利盡做些檯面底下動作的矛盾，因而下不了臺的窘況，令人大快人心。

當年美伊之間局勢詭譎，看穿了也只是人間糊塗事，戰爭的引發，哪一邊沒有「道理」？所有意念，只要一落言說即有「漏」，不圓滿的語彙，終究造成更大的敵對。人間何時才能停止對立？獲得終極和平？當然，這麼大問題的解答並非本片的目的，電影的核心單純集中在救援行動。

只是當年這計畫的每個環節，如沒有打地基的積木，危危顫顫，隨時可能崩盤。沒有把握、信心脆弱，唯一可依靠的是孤注一擲的勇氣，以及不到最後一刻絕不放棄的「堅持」。劇情緊張刺激，主要靠埋藏著三個製造高潮的衝突線：加拿大大使館內的伊朗女傭已發現六個來了就沒走的客人；伊朗將美國外交領事館剪碎的文件慢慢拼回、發現六人失蹤；美國情報局有許多雜音，要撤銷箭已在弦上的任務，使東尼動彈不得。

在這樣的情勢下，東尼要將六人假扮成電影工作人員，一同出現鬧區勘景，然後一起回國，真是危機四伏。電影主旨免不了是為了塑造一位白人英雄，即情報員東尼，但真正的道德勇氣首先是出現在加拿大外交官與夫人、官邸的伊朗年輕女幫傭身上，是三人的成全，讓東尼得以施展計畫。當他決定硬闖關後，整個中央情報局團隊的配合，也更是重點。

全片包括男主角班艾佛列克與所有配角，均有稱職的演出。奧斯卡男配角獎得主艾倫阿金飾演的好萊塢過氣製片大亨，和飾演好萊塢化妝師的約翰古德曼，是扛起本片喜劇調性的重要角色，兩人的臺詞堪稱一絕。負責特效化妝的約翰錢伯斯對情報員東尼說：「你想假裝自己是有錢的製片，來好萊塢找題材投資，呼攏一陣，最後啥事也沒發生？老兄，你來對地方了。」製片大亨雷斯席格，更把好萊塢裡充滿謊言、吹牛，你道高一尺我就魔高一丈的環境，諷刺到骨子裡。在處處如煙花的演藝圈裡，這些明白權勢如浪的老製片們，可愛的是在諸多的算計裡，卻仍有對家國的正義感。

人生真假虛實的戲碼

整部電影的力道在表層的冒險驚悚下，其實埋著「多層次映照世間虛幻，如夢幻泡影，如露亦如電」的題旨，以充滿緊張的娛樂性表現出來，營造出豐富的觀影趣味。故事時代背景是當年科幻片《星際大戰》系列電影成功後，一窩蜂趕拍外星科幻電影的七十年代後期，許多電影也紛紛到具有神祕色彩的中東、東歐拍攝。救人任務為了像「真的」一樣，他們拍照、做海報、買平面廣告，連敵方伊朗觀光文化部在審核影片是否可在伊朗取景，都以為這電影是「真的」而通過審核。

影片更運用許多交叉剪接的段落，玩「真假虛實無別」的戲碼，在記者會現場，演員穿著異次元時空的服裝穿梭各式人馬之間，一堆真正演員演出根本不會出品的假電影；而另一方面，在伊朗加拿大外交官家中躲藏的美國人，這些非演員的人則要用力真實演出假扮的、從加拿大來的電影工作人員身分，否則在海關若被伊朗軍方識破，會被當場行刑。

最後，雖然有那些真到不行的電影平面廣告、分鏡腳本，但是臨到被詢問時仍緊張，最後關頭，其中一名原本不相信這個辦法行得通的人員突發勇氣，彷彿編劇角色上身，把不存在的電影劇情講得像「真的」一樣，唬得海關軍方人員一愣一愣的，加上臨門一腳的電話，最後在通關時順利通過。

這兩個「演」出的戲中戲，假假真真分不清的現實氛圍，充分影射了我們所處的人間。看著影中一幕幕，不禁也恍悟電影局外的觀眾，也許正被綁架在電影院的位置上；從外太空或異次元時空來看，我們不正也是人生電影的戲子，正認真地演出一場自己也當真的戲！

本文摘錄自《人生雜誌352》